CTO kami untuk Siaran & Produksi, Thomas Lund, telah membawa sejumlah perangkat mobile, termasuk iPhone dan iPad dari Apple, ke meja uji di 'TC Lab'.
Dalam makalah putih ini, semua hasil uji, rekomendasi, dan panduan praktis diungkapkan.
Baca Kertas Putih
Kunjungi Perpustakaan Teknologi Kertas Lengkap
Audio untuk Mobile, iPad, dan iPod
Oleh Thomas Lund
Selama lima tahun, penulis telah secara sistematis mempelajari kemampuan audio dari perangkat Pod dan TV Seluler dari Apple, Nokia, Samsung, dan Sony Ericsson. Makalah ini adalah laporan publik pertama dari bagian-bagian tes yang menyelidiki apa yang dapat didengar oleh pengguna Mobile, dan apa yang tidak dapat didengarnya.
Diterbitkan di NAB 2013, Las Vegas.
Sinyal audio untuk TV mobile, iPad, dan iPod
Oleh Thomas Lund
Selama lima tahun, penulis artikel ini telah mempelajari secara sistematis kemampuan audio dari perangkat TV mobile dan Pods dari Apple, Nokia, Samsung, dan Sony Ericsson. Artikel ini adalah presentasi pertama di depan publik dari sebagian bukti dan penelitian tentang apa yang dapat didengar oleh pengguna perangkat mobile, dan apa yang tidak.
Diterbitkan di NAB 2013, Las Vegas
Undang-Undang CALM dan Siaran Lintas Platform
Oleh Thomas Lund
Makalah ini merinci proses yang mencakup dari produksi hingga pengiriman multi-platform yang membuka jalan untuk audio berkualitas tinggi di berbagai genre dan platform. Normalisasi yang dioptimalkan untuk perangkat iPod dan iPhone dilaporkan, dan proyek NoTube yang sedang berlangsung dijelaskan.
Diterbitkan di NAB 2012, Las Vegas.
Desain dan Evaluasi Rentang Keras Suara
Oleh Esben Skovenborg
Pada tahun 2009, kami menerbitkan algoritma untuk menghitung LRA yang termasuk dalam rekomendasi EBU R-128 untuk normalisasi kekerasan suara. Makalah ini menjelaskan pilihan desain yang mendasari algoritma LRA.
Diterbitkan di AES 2012, Budapest.
Kekuatan Suara Sementara: Opsi Filter RMS
Oleh Esben Skovenborg & Thomas Lund
Menggunakan meter kebisingan menyediakan cara yang efisien untuk menyeimbangkan level program dan saluran siaran agar mencegah penonton/pendengar mengalami lonjakan level yang mengganggu.
Diterbitkan Maret 2012.
Standar Siaran BS.1770 yang Direvisi
Oleh Thomas Lund
Standar ITU telah diperbarui menjadi BS.1770-2. Sekarang berfungsi di berbagai genre, misalnya antara iklan dan program reguler. Transparansi adalah suatu keharusan bagi penyiar, bagi produser, dan terkait dengan legislasi seperti Undang-Undang CALM. Alat EBU R128 baru yang koheren juga dijelaskan.
Diterbitkan di NAB 2011, Las Vegas.
Pengukuran Kekuatan Suara Terkendali
Oleh Grimm, Skovenborg & Spikofski
Normalisasi kekerasan suara seperti yang ditentukan oleh ITU-R BS.1770-1 bekerja dengan cukup baik untuk sebagian besar program siaran. Namun, program dengan rentang kekerasan suara yang lebar mungkin tidak selaras dengan program lainnya. Menambahkan gerbang pengukuran memberikan solusi yang sederhana namun efektif.
Diterbitkan di AES 2010, London.
Program Kerasan dan Rentang Kerasan
Oleh Esben Skovenborg & Thomas Lund
EBU P/LOUD menghabiskan banyak waktu untuk menemukan ukuran lintas genre yang transparan untuk normalisasi program. Makalah ini adalah bagian dari proses tersebut. Ini juga menggambarkan Rentang Keras, memeriksa toleransi lompatan keras pendengar, dan menyajikan tes Zap.
Diterbitkan di AES 2009, New York.
Deskriptor Kerasan Universal
Oleh Esben Skovenborg & Thomas Lund
Makalah ini menyajikan dua deskriptor, "Pusat Gravitasi" dan "Konsistensi", untuk merangkum sifat kekerasan suara dari film, musik, dan program serta trek siaran. Aplikasi termasuk spesifikasi pengiriman, diagnostik, pencatatan, dan pengiriman metadata, misalnya untuk digunakan dengan codec MPEG dan AC3.
Diterbitkan di AES 2008, San Francisco.
Lompatan Antar-Program dalam Siaran
Oleh Thomas Lund
DTV mengalami masalah yang semakin meningkat dengan lonjakan level antara program; terutama ketika pemrograman dengan rentang dinamis yang lebar diikuti oleh iklan, promosi, atau olahraga. Kontributor penting untuk lonjakan level antar program tersebut telah diselidiki dan dilaporkan.
Diterbitkan di Broadcast Asia 2008, Singapura.
Visualisasi Kekuatan Suara Secara Waktu Nyata
Oleh Esben Skovenborg & Søren H. Nielsen
Sebuah meter kekerasan waktu nyata yang baru diperkenalkan, yang secara bersamaan menunjukkan kekerasan jangka pendek, kekerasan jangka panjang, dan level puncak.
Dipublikasikan di DAFx 2007, Bordeaux.
Hentikan Menghitung Sampel
Oleh Thomas Lund
Laporan dari garis depan perang Loudness CD, 2006: Belum berakhir. Baca tentang distorsi yang berkembang di pemutar CD, sistem pengurangan data, dll. Lampiran menyarankan prosedur yang lebih baik untuk diikuti dalam produksi dan mastering.
Diterbitkan di AES 2006, San Francisco.
Kontrol Kekuatan Suara di TV Digital
Oleh Thomas Lund
Makalah yang menjelaskan berbagai model pengukuran keras suara dan keterbatasannya. Toleransi Rentang Dinamis Konsumen (DRT) diukur, dan infrastruktur stasiun yang mempertimbangkan DRT disajikan.
Diterbitkan di NAB 2006, Las Vegas.
Evaluasi Berbagai Model Keras Suara
Oleh Esben Skovenborg & Søren H. Nielsen
Kemampuan dua belas model kekerasan untuk mengukur segmen ucapan dan musik dievaluasi. Leq(A) dan Leq(M) termasuk di antara yang berkinerja terburuk, sementara Leq(RLB) dari eksperimen ITU, dan model-model baru yang canggih, berkorelasi lebih baik dengan tes pendengaran yang luas.
Diterbitkan di AES 2004, San Francisco.
Desain untuk Eksperimen Pencocokan Kerasnya
Oleh Esben Skovenborg & Søren H. Nielsen
Desain eksperimen keras yang berbeda dibandingkan, dan efek penggunaan referensi tetap dievaluasi terhadap desain pencocokan pasangan yang seimbang.
Diterbitkan di SOAS 2004, Poznan.
Penilaian Kerasnya Musik dan Ucapan
Oleh Esben Skovenborg, Rene Qesnel & Søren H. Nielsen
Sebuah eksperimen dilakukan untuk menyelidiki penilaian kekuatan suara musik dan pidato menggunakan Model Linier Umum.
Diterbitkan di AES 2004, Berlin.
Kontrol Level dalam Mastering Digital
Oleh Søren H. Nielsen & Thomas Lund
Mastering musik menjadi sebuah pertarungan untuk mencapai level maksimum daripada pencarian kualitas audio, karena menghitung sampel berturut-turut pada OdBFS bukanlah batasan level yang memadai.
Diterbitkan di AES 1999, New York.
Rahasia dari Insinyur Mastering
Oleh Bob Katz
Mastering adalah seni dan ilmu. Dalam buklet yang terkenal ini, Bob Katz membagikan saran yang baik tentang pemantauan, pengukuran, dan pemrosesan. Tentang mendengarkan musik dan mendukungnya sebagai jalan menuju Nirvana - dari salah satu yogi sejati di industri kita.
Diterbitkan di SOAS 2004, Poznan.
10 Hal yang Perlu Anda Ketahui tentang Kerasnya Suara
EBU memberikan gambaran singkat tentang 10 topik dasar yang perlu Anda ketahui tentang kekerasan suara. Tidak secara rinci, tetapi Anda akan mendapatkan titik awal yang baik untuk dibangun.
Praktik yang direkomendasikan untuk Televisi Digital di AS. A/85 berakar pada BS.1770 Loudness dan level True-peak. Ini menentukan pendekatan berbasis jangkar atau universal untuk normalisasi audio tanpa perbedaan yang jelas tentang kapan harus menggunakan apa. A/85 mencakup informasi luas tentang lingkungan pemantauan yang terkalibrasi dan dapat berfungsi agak mirip dengan manual Dolby. Tidak seperti EBU R128, A/85 hanya fokus pada platform televisi digital dan codec AC3. Diterbitkan Nov. 2009.
Sebuah sifat perseptual dari suara. Manusia menilai kekerasan suara antara tenang dan keras. Beberapa faktor fisik dan psikologis berkontribusi pada sensasi kekerasan suara. Sebuah contoh eksperimen mendengarkan untuk menyelidiki sifat ini dijelaskan dalam Skovenborg, Quesnell & Nielsen, "Penilaian Kekerasan Suara Musik dan Ucapan", makalah konvensi AES 116. Catatan: Kekerasan suara tidak merujuk pada saklar di hi-fi yang mengubah respons frekuensi saat penguatan ("kontrol volume") sistem bervariasi.
Lihat ITU-R BS.1770
Ukuran standar dari rentang kekerasan suatu program atau trek musik. Rentang Kekerasan, disingkat LRA, didasarkan pada BS.1770 dan merupakan bagian dari EBU R128. Rentang Kekerasan diukur dalam satuan LU dan pada dasarnya mengukur jarak antara bagian lembut dan keras dari program. Ukuran ini digunakan sebagai pedoman produksi, untuk QC secara manual atau di server, dan untuk memeriksa integritas seluruh jalur sinyal. Angka tersebut tetap sama setelah produksi, bahkan jika program dinormalisasi. Catatan: Rentang Kekerasan menggantikan deskriptor TC Electronic, "Konsistensi", yang digunakan pada generasi pertama meter LM5-nya.
Speaker studio dapat dikalibrasi untuk menghasilkan SPL tertentu di lokasi tertentu dalam ruangan tertentu. Pemantauan yang dikalibrasi bermanfaat untuk produksi audio berkualitas, dan membuat pemindahan proyek antar studio menjadi kurang rumit. Pemantauan yang dikalibrasi adalah keuntungan untuk menjaga kekuatan suara tetap terkontrol oleh telinga (serta oleh meter kekuatan suara), tetapi juga untuk mencapai keseimbangan spektral yang konsisten dari program ke program. Ketika level pemantauan tidak terdefinisi, sensitivitas yang bergantung pada level dari telinga kita diizinkan untuk berperan dalam pencampuran. Dengan kekuatan siaran sekarang distandarisasi, saat yang tepat untuk mendorong pemantauan yang dikalibrasi secara luas. ATSC A/85 mencakup bab yang cermat tentang masalah ini.
Singkatan dari Rentang Keras.
Speaker studio dapat dikalibrasi untuk menghasilkan SPL tertentu di lokasi tertentu dalam ruangan tertentu. Pemantauan yang dikalibrasi bermanfaat untuk produksi audio berkualitas, dan membuat pemindahan proyek antar studio menjadi kurang rumit. Pemantauan yang dikalibrasi adalah keuntungan untuk menjaga kekuatan suara tetap terkontrol oleh telinga (serta oleh meter kekuatan suara), tetapi juga untuk mencapai keseimbangan spektral yang konsisten dari program ke program. Ketika level pemantauan tidak terdefinisi, sensitivitas yang bergantung pada level dari telinga kita diperbolehkan berperan dalam pencampuran. Dengan kekuatan siaran sekarang distandarisasi, saat yang tepat untuk mendorong pemantauan yang dikalibrasi secara luas. ATSC A/85 mencakup bab yang cermat tentang masalah ini.
Satuan kekerasan suara pada skala relatif. 1 LU setara dengan 1 dB. Ini juga dapat digunakan untuk mengukur Kekerasan Program, jika Tingkat Target telah ditentukan sebagai titik nol pada skala LUFS, misalnya 0 LU = -23 LUFS.
Pusat Penelitian Komunikasi. Fasilitas R&D federal di Kanada dan penggerak di balik studi dan eksperimen mendengarkan yang mendasari ITU-R BS.1770.
Unit tingkat kerasnya sinyal digital pada skala absolut. 1 LUFS setara dengan 1 dB. Sebagian besar level dalam siaran berada di kisaran -36 hingga -18 LUFS, sementara level yang lebih dekat ke 0 LUFS akan menandakan sangat keras.
Sebuah struktur gabungan yang terdiri dari pengkode dan pengurai. Sistem pengurangan data seperti AAC, MP3, dan AC3 adalah contoh dari codec audio.
Tingkat kebisingan maksimum yang diukur ketika jendela geser diterapkan dari awal hingga akhir program. Dalam EBU R128, lebar jendela geser didefinisikan pada 400 ms atau 3 detik. Kebisingan Maksimum dapat digunakan sebagai garis pertahanan kedua terhadap iklan yang terlalu keras, jika produser mulai menghindari pendekatan rata-rata terhadap kebisingan yang datang dengan normalisasi Kebisingan Program EBU.
Singkatan dari desibel. dB digunakan untuk menyatakan rasio logaritmik antara, misalnya, dua tingkat amplitudo. Dalam hal ini, rasio 10:1 sama dengan 20 dB sementara 1:10 = 10% adalah -20 dB. Dengan demikian, dB secara alami selalu relatif. Tidak ada yang namanya tingkat +3 dB, sementara peningkatan +3 dB dapat diterapkan. Terkadang sifat relatif dari dB diimplikasikan, misalnya jika tingkat tekanan suara (SPL) dinyatakan hanya dalam "dB". Karena pendengaran adalah indera logaritmik, peningkatan, distorsi, sinyal/derau, dan hubungan lainnya dalam audio biasanya dinyatakan dalam dB daripada dalam persen.
Data tambahan tentang data inti. Data inti bisa berupa konten audio, video, atau teks yang sebenarnya, sementara metadata dapat menyimpan alat yang diperlukan untuk mengakses atau memahami data inti. Metadata banyak digunakan untuk mengunci vendor lain dari berurusan dengan data inti, misalnya dalam pengolahan kata, dan oleh karena itu hanya boleh diterima jika berdasarkan standar terbuka. Antarmuka audio AES/EBU mencakup metadata standar terbuka, sementara AC3 mengandung metadata spesifik Dolby tertentu. Dalam kasus seperti itu, salah satu tujuannya adalah untuk meminimalkan ketergantungan pada data tambahan yang sulit dipahami ini.
Sebuah unit absolut yang digunakan untuk menggambarkan tingkat sampel di domain digital. 0 dBFS, di mana "FS" berarti Full Scale, menunjukkan nilai pengkodean maksimum untuk sebuah sampel. Pengukuran tingkat yang ditentukan dalam dBFS biasanya menunjukkan tingkat puncak sampel atau tingkat puncak sejati.
Pengukuran kekerasan suara menggunakan jendela geser 400 ms, yang didefinisikan dalam EBU R128. Kekerasan suara sesaat harus tersedia untuk tampilan waktu nyata dari kekerasan suara pada meter EBU Mode. Kekerasan Suara Sesaat memberikan tampilan tingkat kekerasan suara yang paling cepat dan dinamis.
Mengacu pada level puncak sejati dBFS
Menerapkan offset gain statis pada sumber, program, atau trek musik untuk memenuhi kriteria tertentu. Normalisasi dapat didasarkan pada berbagai kriteria, misalnya definisi spesifik dari kekuatan suara atau level puncak. Normalisasi kekuatan suara di stasiun, baik secara real-time atau berbasis file, merupakan keuntungan bagi semua platform siaran.
Sebuah unit absolut yang digunakan untuk menggambarkan tingkat sinyal analog. Titik referensi, 0 dBU, sama dengan 0,775 V RMS.
Praktik operasional oleh FreeTV, Australia. OP-59 berakar pada BS.1770 Loudness dan tingkat True-peak dan merekomendasikan pendekatan berbasis ucapan serta pendekatan universal untuk normalisasi audio. Semua program pendek harus diukur menggunakan metode universal (campuran penuh).
Nama bidang metadata dalam AC3, yang menunjukkan tingkat rata-rata atau tingkat acuan dari sebuah program. Dalam dekoder AC3, dialnorm dapat digunakan untuk menormalkan program dengan menerapkan offset gain dan juga berfungsi sebagai titik referensi untuk sistem DRC. Meskipun namanya, dialnorm tidak memiliki penggunaan khusus untuk ucapan dalam dekoder. Tingkat Target dari stasiun siaran biasanya digunakan sebagai pengaturan dialnorm-nya untuk platform berbasis AC3.
Bagaimana manusia menginterpretasikan informasi sensorik. Sebagian besar indera berkaitan dengan rangsangan fisik pada skala logaritmik, sehingga memungkinkan sejumlah besar rangsangan untuk dapat dirasakan. Sebagai bagian dari persepsi auditori, kekuatan suara berkaitan dengan rangsangan fisik pada skala logaritmik yang membuat dB berguna untuk pengukuran.
Teknologi kepemilikan yang dipatenkan oleh Dolby Labs untuk membedakan antara ucapan dan suara lainnya, dan dengan demikian menghilangkan bagian non-ucapan saat mengukur kekuatan suara. Teknik ini mungkin tidak efektif dalam mengontrol iklan, maupun berguna di berbagai genre di mana perbedaan antara ucapan dan non-ucapan menjadi kabur. Dialog Intelligence ("DI") bersifat ambigu dan tidak didefinisikan dalam standar. Meter audio Dolby mungkin menjalankan revisi perangkat lunak yang berbeda di mana versi tertentu dari DI digabungkan dengan berbagai metode pembobotan. Lihat juga "Pengukuran Universal".
Sebuah unit dari tingkat kerasnya suara yang dirasakan. Skala phon mirip dengan skala SPL dB. Keduanya bertepatan, untuk nada 1 kHz, pada tingkat SPL di atas 40 dB. Akibatnya, nada murni 1 kHz dengan SPL 50 dB diukur 50 phon, dan biasanya dianggap memiliki dua kali lipat kerasnya suara dibandingkan dengan 40 phon.
Kontrol Rentang Dinamis. Mungkin merujuk pada fitur AC3, yang mampu membatasi rentang dinamis selama reproduksi. DRC AC3 tidak menggunakan kemampuan koreksi yang sesuai dengan BS.1770 dan di beberapa produk tidak dapat dinonaktifkan untuk pendengar akhir.
Sekelompok profesional audio di dalam EBU dan dari seluruh dunia sedang menyelidiki pengukuran loudness dan kontrol loudness dalam siaran. P/LOUD dipimpin oleh Florian Camerer dari ORF dan merupakan sub-kelompok dari Komunitas Ahli Audio EBU, ECA. Salah satu hasil dari P/LOUD, rekomendasi EBU R128, diterbitkan pada September 2010, yang mempelopori berbagai alat dan teknik produksi baru yang sesuai dengan BS.1770.
Nama merek dari sebuah perusahaan Amerika yang berbisnis menjual lisensi untuk teknologi yang dipatenkan di bidang audio dan hiburan. Pada tahun 2005, Dolby Laboratories go public dengan saham yang diperdagangkan di Bursa Efek New York.
Meter Program Puncak. Sering digunakan untuk menyebut Meter Kuasi-Puncak.
Pengukuran kekerasan suara yang terintegrasi dan universal yang dapat diterapkan pada seluruh program, film, atau trek musik. Kekerasan Suara Program EBU didasarkan pada ITU-R BS.1770, tetapi menambahkan pengukuran ambang relatif yang memungkinkan fokus pada suara latar depan. Lihat juga Tingkat Target.
Konsep memiliki satu angka loudness terintegrasi yang mewakili seluruh program atau trek musik. Loudness Program EBU dan Pusat Gravitasi adalah contoh-contohnya. Loudness program dapat digunakan untuk menormalkan program siaran, iklan, trek musik, dll.
Spesifikasi pengukur kekerasan suara yang ditentukan oleh EBU. Pengukur kekerasan suara yang sesuai dengan Mode EBU dapat diandalkan untuk melakukan pengukuran sesuai. Detail operasional seperti skala dan satuan juga dicakup. Mode EBU didefinisikan dalam EBU Tech 3341.
Sama seperti Meter Quasi-puncak.
Pedoman audio untuk siaran di Eropa, yang berakar pada ITU-R BS.1770 Kerasan dan tingkat True-peak. Dibandingkan dengan ATSC A/85, R128 mencakup alat baru yang signifikan yang sesuai dengan BS.1770 yang bekerja di berbagai genre dan platform siaran. R128 sepenuhnya didasarkan pada standar terbuka, dan didukung oleh empat Dokumen Teknis yang menentukan Kerasan Program EBU, Rentang Kerasan, mode EBU, Kerasan Jangka Pendek, Kerasan Sementara, pedoman, dll. Pedoman praktis mencakup rincian tentang mengendalikan iklan secara transparan, dan bagian distribusi yang luas yang menguraikan manfaat normalisasi kerasaan untuk semua platform siaran.
Tampilan level audio. Meter quasi peak, PPM atau QPPM, telah banyak digunakan dalam siaran dan film. Distandarisasi sebagai IEC 60268-10, meter ini sengaja diperlambat dalam waktu respons "serangannya", dan bahkan lebih lambat dalam waktu decay-nya. Bisa dibilang, ini bukanlah meter level puncak maupun meter level rata-rata, dan juga tidak cocok untuk mengukur level keras. Puncak yang lebih tinggi daripada yang ditunjukkan pada QPPM dapat dengan mudah ditemukan dalam sinyal ketika juga diukur oleh meter true-peak.
Definisi Mode EBU, serangkaian persyaratan untuk meteran loudness, oleh PLOUD.
Meter puncak sampel adalah salah satu sisa dari audio digital. Mudah diimplementasikan dan mudah untuk curang, ia membawa tanggung jawab utama untuk perang kekerasan dalam produksi CD dan komersial. Meter puncak sampel biasanya ditemukan di workstation dan sistem pengeditan, tetapi jangan bergantung padanya. Dalam audio digital, gunakan meter puncak sejati untuk menampilkan level puncak dan meter kekerasan untuk menentukan normalisasi.
Definisi Rentang Keras, disumbangkan oleh TC Electronic dan distandarisasi oleh EBU.
Jendela geser menyediakan metode untuk memproses hanya sejumlah titik data pada satu waktu. Pengukuran jendela RMS geser berguna dalam audio, misalnya di mana suatu properti diperiksa untuk variabilitas waktu. Mengingat kekuatan suara, metodologi jendela geser sangat berguna untuk aplikasi langsung dan produksi di mana belum ada akses ke data lengkap. Oleh karena itu, panjang jendela geser ditentukan dalam EBU R128, dan didefinisikan sebagai 400 ms (Kekuatan Suara Sementara) atau 3 detik (Kekuatan Suara Jangka Pendek).
Standar global tentang pengukuran Keras Suara dan level True-peak siaran. Bagian keras suara didasarkan pada pengukuran leq yang menggunakan bobot K. Metode dasar ini relatif sederhana tetapi telah diverifikasi secara independen. Bagian True-peak dari standar ini ditentukan oleh AES SC-02-01. BS.1770-1 dapat digunakan untuk mengukur konten mono, stereo, dan 5.1 dan akan direvisi pada Oktober 2010.
Sebuah ukuran akustik logaritmik relatif terhadap tekanan suara 20 µPa (nada murni 1 kHz), yang dianggap sebagai ambang pendengaran manusia. Catatan: Berbeda dengan cara penggunaan dB lainnya, titik referensi ini tersirat ketika kita berbicara tentang, misalnya, "SPL sebesar 60 dB". Karena sensitivitas spektral telinga tergantung pada SPL, sebuah filter untuk mendekati sensitivitas telinga dalam rentang SPL tertentu digunakan saat mengukur, misalnya, pembobotan A atau C.
Prinsip menunjukkan kekerasan suara sebagai satu angka untuk menentukan kekerasan keseluruhan dari seluruh program atau trek musik dari awal hingga akhir. Contoh Kekerasan Terintegrasi: Pusat Gravitasi, Kekerasan Program EBU, Tingkat Kekerasan "mentah" BS.1770.
Prinsip menjaga metadata tetap sama sebanyak mungkin dalam transmisi siaran, sehingga membatasi jumlah hal yang bisa salah. Stasiun yang menggunakan metadata statis terus-menerus menyisipkan Target Loudness sebagai angka loudness program ("dialnorm" dalam AC3), dan hanya mengganti metadata jika format berubah, misalnya dari stereo ke 5.1. EBU R128 dan ATSC A/85 mencakup deskripsi desain stasiun siaran metadata statis.
Sebuah pembobotan frekuensi yang dikembangkan oleh CRC juga dikenal sebagai "R2LB".
Loudness Target adalah, berdasarkan definisi, tingkat normalisasi dari stasiun siaran. Dalam EBU R128, Loudness Target adalah -23 LUFS untuk semua genre dan jenis program. Dalam ATSC A/85, Loudness Target adalah -24 LUFS, namun diukur tanpa pengaturan EBU Mode. Dengan pemantauan yang terkalibrasi, loudness target diterjemahkan menjadi SPL yang dapat diprediksi di studio produksi. Setelah Loudness Target ditentukan, pengguna dapat memilih untuk menampilkan pengukuran loudness pada skala relatif (LU) daripada pada skala absolut (LUFS). Dalam sistem pengiriman berbasis metadata, Loudness Target adalah angka default untuk menunjukkan tingkat program. Dalam AC3, nama parameter metadata ini adalah "dialnorm".
Tingkat suara ekuivalen. Ukuran suara yang terintegrasi energi yang sering dikombinasikan dengan pembobotan frekuensi untuk mendekati pendengaran pada tingkat tekanan suara tertentu. Integrasi dapat dilakukan selama detik, menit, atau jam. Bagian kekerasan dari BS.1770-1 menggunakan pembobotan frekuensi tertentu, Leq(K), yang juga dikenal sebagai Leq(R2LB), serta faktor penguatan yang berbeda untuk saluran depan dan belakang dalam 5.1.
Ukuran absolut yang digunakan untuk menggambarkan level puncak sebenarnya dari sinyal digital. Dapat diukur seperti yang ditentukan dalam ITU-R BS.1770. Level intrinsik atau level puncak sebenarnya dari sinyal digital dapat 3 dB atau lebih lebih tinggi daripada level puncak sampel dari sinyal yang sama. Berbeda dengan level puncak sampel, level puncak sebenarnya adalah perkiraan yang berharga dari ruang kepala yang diperlukan untuk menangani sinyal tanpa pemotongan. Level 0 dBFS+ secara rutin dicetak ke CD, yang mengarah pada distorsi dalam peralatan reproduksi, konverter laju sampel, dan sistem pengurangan data. Untuk informasi lebih lanjut lihat Lund, "Stop Counting Samples", makalah konvensi AES 121.
Satuan kekerasan suara pada skala absolut. Sama dengan LUFS.
Jenis meter level puncak yang ditingkatkan untuk digunakan dalam audio digital. Sementara meter puncak sampel cukup memadai di awal era digital, alat ini mudah menipu dan tidak lagi menjadi alat yang dapat dipercaya.
Ukuran absolut yang digunakan untuk menggambarkan level puncak sebenarnya dari sinyal digital. Dapat diukur seperti yang ditentukan dalam ITU-R BS.1770. Level intrinsik atau level puncak sebenarnya dari sinyal digital dapat 3 dB atau lebih lebih tinggi daripada level puncak sampel dari sinyal yang sama. Berbeda dengan level puncak sampel, level puncak sebenarnya adalah perkiraan yang berharga dari ruang kepala yang diperlukan untuk menangani sinyal tanpa pemotongan. Level 0 dBFS+ secara rutin dicetak ke CD, yang mengarah pada distorsi dalam peralatan reproduksi, konverter laju sampel, dan sistem pengurangan data. Untuk informasi lebih lanjut lihat Lund, "Stop Counting Samples", makalah konvensi AES 121.
Satuan kekerasan suara pada skala absolut. Sama dengan LUFS.
Lonjakan tertinggi dalam kekerasan suara biasanya terjadi saat "zapping" antara saluran TV yang berbeda. Uji Zap adalah metode yang didasarkan pada statistik untuk memeriksa seberapa besar lonjakan kekerasan suara ini dipengaruhi oleh penerapan skema normalisasi yang berbeda. Untuk informasi lebih lanjut, lihat Skovenborg & Lund, "Deskriptor Kekerasan untuk Mencirikan Materi dengan Rentang Kekerasan yang Luas", makalah konvensi AES 127.
Beberapa Pengguna Siaran & Produksi Kami di Seluruh Dunia
