Notre CTO pour la diffusion et la production, Thomas Lund, a emporté plusieurs appareils mobiles, y compris l'iPhone et l'iPad d'Apple, au banc d'essai du 'TC Lab'.
Dans ce livre blanc, tous les résultats des tests, les recommandations et un guide pratique sont divulgués.
Lisez le Livre Blanc
Visitez la Bibliothèque Technique Complète des Documents
Audio pour mobile, iPad et iPod
Par Thomas Lund
Pendant cinq ans, l'auteur a étudié de manière systématique les capacités audio des appareils Pod et Mobile TV d'Apple, Nokia, Samsung et Sony Ericsson. Cet article est le premier rapport public des parties du test examinant ce qu'un utilisateur mobile est capable d'entendre et ce qu'elle ne peut pas entendre.
Publié au NAB 2013, Las Vegas.
Signaux audio pour TV mobile, iPad et iPod
Par Thomas Lund
Pendant cinq ans, l'auteur de cet article a étudié de manière systématique les capacités audio des dispositifs pour TV mobile et des Pods d'Apple, Nokia, Samsung et Sony Ericsson. Cet article est la première présentation publique d'une partie des tests et recherches sur ce qu'un utilisateur de dispositifs mobiles est capable d'entendre, et ce qu'il ne peut pas.
Publié à NAB 2013, Las Vegas
La loi CALM et la diffusion multiplateforme
Par Thomas Lund
Cet article détaille le processus allant de la production à la livraison multi-plateforme qui ouvre la voie à un audio de haute qualité à travers les genres et les plateformes. Une normalisation optimisée pour les appareils iPod et iPhone est rapportée, et le projet NoTube en cours est décrit.
Publié au NAB 2012, Las Vegas.
Conception et évaluation de la plage de loudness
Par Esben Skovenborg
En 2009, nous avons publié l'algorithme pour le calcul de la LRA qui a été inclus dans la recommandation EBU R-128 pour la normalisation de la loudness. Cet article décrit les choix de conception sous-jacents à l'algorithme de la LRA.
Publié à l'AES 2012, Budapest.
Loudness Momentané : Options de Filtre RMS
Par Esben Skovenborg et Thomas Lund
L'utilisation de mesureurs de loudness offre un moyen efficace d'équilibrer les niveaux des programmes et des chaînes de diffusion afin d'éviter que le spectateur/l'auditeur ne subisse des sauts de niveau gênants.
Publié en mars 2012.
Le standard de diffusion BS.1770 revisité
Par Thomas Lund
La norme ITU a été mise à jour vers BS.1770-2. Elle fonctionne désormais à travers les genres, par exemple entre les publicités et les programmes réguliers. La transparence est essentielle pour le diffuseur, pour le producteur, et en ce qui concerne la législation telle que la loi CALM. De nouveaux outils EBU R128 cohérents sont également décrits.
Publié au NAB 2011, Las Vegas.
Mesure de Loudness avec Portail
Par Grimm, Skovenborg et Spikofski
La normalisation du niveau sonore telle que spécifiée par l'ITU-R BS.1770-1 fonctionne assez bien pour la plupart des programmes de diffusion. Cependant, les programmes à large plage de niveau sonore peuvent ne pas être bien alignés avec d'autres programmes. Ajouter une porte de mesure offre une solution simple mais efficace.
Publié à l'AES 2010, Londres.
Niveau sonore du programme et plage de niveau sonore
Par Esben Skovenborg et Thomas Lund
L'EBU P/LOUD a consacré beaucoup de temps à trouver une mesure transparente intergenres pour la normalisation des programmes. Ce document faisait partie de ce processus. Il décrit également la plage de loudness, examine la tolérance au saut de loudness des auditeurs et présente le test Zap.
Publié à l'AES 2009, New York.
Descripteurs de Loudness Universels
Par Esben Skovenborg et Thomas Lund
Le document présente deux descripteurs, "Centre de Gravité" et "Cohérence", pour résumer les propriétés de loudness des films, de la musique et des programmes et pistes de diffusion. Les applications incluent les spécifications de livraison, le diagnostic, l'enregistrement et la livraison de métadonnées, par exemple pour une utilisation avec les codecs MPEG et AC3.
Publié à l'AES 2008, San Francisco.
Sauts de niveau inter-programme dans la diffusion
Par Thomas Lund
DTV connaît un problème croissant de sauts de niveau entre les programmes, en particulier lorsque des programmes à large plage dynamique sont suivis de publicités, de promotions ou de sports. Les contributeurs importants à ces sauts de niveau inter-programmes ont été étudiés et sont rapportés.
Publié à Broadcast Asia 2008, Singapour.
Visualisation en temps réel de la loudness
Par Esben Skovenborg et Søren H. Nielsen
Un nouveau mesureur de loudness en temps réel est présenté, qui affiche simultanément le loudness à court terme, le loudness à long terme et le niveau de crête.
Publié à DAFx 2007, Bordeaux.
Arrêtez de compter les échantillons
Par Thomas Lund
Rapport du front de la guerre du volume CD, 2006 : Ce n'est pas encore fini. Lisez sur la distorsion qui se développe dans les lecteurs CD, les systèmes de réduction de données, etc. L'annexe suggère des procédures améliorées à suivre en production et en mastering.
Publié à l'AES 2006, San Francisco.
Contrôle de la Loudness dans la télévision numérique
Par Thomas Lund
Document décrivant divers modèles de mesure de la loudness et leurs limitations. La tolérance à la plage dynamique des consommateurs (DRT) est quantifiée, et l'infrastructure des stations tenant compte de la DRT est présentée.
Publié au NAB 2006, Las Vegas.
Évaluation de Différents Modèles de Loudness
Par Esben Skovenborg et Søren H. Nielsen
La capacité de douze modèles de loudness à mesurer des segments de parole et de musique est évaluée. Leq(A) et Leq(M) figurent parmi les moins performants, tandis que Leq(RLB) d'une expérience de l'UIT et de nouveaux modèles avancés corrèlent mieux avec des tests d'écoute approfondis.
Publié à l'AES 2004, San Francisco.
Conceptions pour des expériences d'appariement de loudness
Par Esben Skovenborg et Søren H. Nielsen
Différents designs expérimentaux de loudness sont comparés, et l'effet de l'utilisation d'une référence fixe est évalué par rapport à un design de correspondance par paires équilibrées.
Publié à SOAS en 2004, Poznań.
Évaluation de la Loudness de la Musique et de la Parole
Par Esben Skovenborg, Rene Qesnel et Søren H. Nielsen
Une expérience a été réalisée pour étudier l'évaluation de l'intensité de la musique et de la parole en utilisant un Modèle Linéaire Général.
Publié à l'AES 2004, Berlin.
Contrôle de niveau dans le mastering numérique
Par Søren H. Nielsen et Thomas Lund
Le mastering musical devient une bataille pour le niveau maximum plutôt qu'une quête de qualité audio, car compter des échantillons consécutifs à OdBFS n'est pas une restriction adéquate du niveau.
Publié à l'AES 1999, New York.
Le Secret de l'Ingénieur du Son
Par Bob Katz
La maîtrise est un art et une science. Dans ce livret acclamé, Bob Katz partage de bons conseils sur la surveillance, le mesurage et le traitement. Sur l'écoute de la musique et son soutien comme chemin vers le Nirvana - venant de l'un des véritables yogis de notre industrie.
Publié à SOAS en 2004, Poznań.
10 choses à savoir sur la loudness
L'EBU fournit un aperçu bref de 10 sujets de base que vous devez connaître sur la loudness. Pas en détail, mais vous aurez un bon point de départ sur lequel vous appuyer.
Pratiques recommandées pour la télévision numérique aux États-Unis. A/85 est basé sur BS.1770 Loudness et le niveau True-peak. Il spécifie une approche basée sur un ancrage ou universelle pour la normalisation audio sans distinction claire de quand utiliser quoi. A/85 comprend des informations détaillées sur les environnements de surveillance calibrés et peut fonctionner quelque peu comme un manuel Dolby. Contrairement à l'EBU R128, A/85 se concentre uniquement sur la plateforme de télévision numérique et sur le codec AC3. Publié en nov. 2009.
Une propriété perceptuelle du son. Les humains évaluent la loudness entre silencieux et fort. Plusieurs facteurs physiques et psychologiques contribuent à la sensation de loudness. Un exemple d'expérience d'écoute pour étudier cette propriété est décrit dans Skovenborg, Quesnell & Nielsen, "Loudness Assessment of Music and Speech", document de la convention AES 116. Remarque : La loudness ne fait pas référence à l'interrupteur sur un hi-fi qui change la réponse en fréquence lorsque le gain ("contrôle de volume") du système est varié.
Voir ITU-R BS.1770
Une mesure standardisée de la plage de loudness d'un programme ou d'une piste musicale. La plage de loudness, abrégée LRA, est basée sur la norme BS.1770 et fait partie de l'EBU R128. La plage de loudness est mesurée en unités de LU et mesure essentiellement la distance entre les parties douces et fortes du programme. Cette mesure est utilisée comme guide de production, pour le contrôle qualité manuellement ou sur un serveur, et pour vérifier l'intégrité d'un chemin de signal entier. Le nombre reste le même en aval de la production, même si un programme est normalisé. Remarque : La plage de loudness remplace un descripteur de TC Electronic, "Consistency", utilisé dans la première génération de ses compteurs LM5.
Les enceintes de studio peuvent être calibrées pour produire un SPL spécifique à un endroit précis dans une pièce donnée. Le monitoring calibré est bénéfique pour la production d'un audio de qualité et rend le transfert d'un projet entre studios moins compliqué. Le monitoring calibré est un avantage pour maintenir le niveau sonore sous contrôle à l'oreille (ainsi qu'avec un sonomètre), mais aussi pour obtenir un équilibre spectral cohérent d'un programme à l'autre. Lorsque le niveau de monitoring n'est pas défini, la sensibilité dépendante du niveau de nos oreilles peut jouer un rôle dans le mixage. Avec la normalisation du niveau sonore de diffusion, le moment est idéal pour encourager largement le monitoring calibré. L'ATSC A/85 comprend un chapitre éclairé sur ce sujet.
Abréviation de la plage de loudness.
Les enceintes de studio peuvent être calibrées pour produire un SPL spécifique à un endroit précis dans une pièce donnée. Le monitoring calibré est bénéfique pour la production d'un audio de qualité et rend le transfert d'un projet entre studios moins compliqué. Le monitoring calibré est un avantage pour maintenir le niveau sonore sous contrôle à l'oreille (ainsi qu'avec un sonomètre), mais aussi pour obtenir un équilibre spectral cohérent d'un programme à l'autre. Lorsque le niveau de monitoring n'est pas défini, la sensibilité dépendante du niveau de nos oreilles peut jouer un rôle dans le mixage. Avec la normalisation du niveau sonore de diffusion, le moment est idéal pour encourager largement le monitoring calibré. L'ATSC A/85 comprend un chapitre pertinent sur ce sujet.
L'unité de loudness sur une échelle relative. 1 LU équivaut à 1 dB. Elle peut également être utilisée pour mesurer le Loudness de Programme, si un Niveau Cible a été défini comme point zéro sur l'échelle LUFS, par exemple 0 LU = -23 LUFS.
Centre de recherche en communications. Installation fédérale de R&D au Canada et force motrice derrière les études et les expériences d'écoute sous-jacentes à l'ITU-R BS.1770.
L'unité de niveau de loudness d'un signal numérique sur une échelle absolue. 1 LUFS équivaut à 1 dB. La plupart des niveaux dans la diffusion se situent dans la plage de -36 à -18 LUFS, tandis qu'un niveau plus proche de 0 LUFS signifierait très fort.
Une structure combinée composée d'un encodeur et d'un décodeur. Les systèmes de réduction de données tels que AAC, MP3 et AC3 sont des exemples de codecs audio.
Le niveau de loudness maximum mesuré lorsqu'une fenêtre glissante est appliquée du début à la fin d'un programme. Dans l'EBU R128, la largeur de la fenêtre glissante est définie à 400 ms ou 3 secondes. Le niveau de loudness maximum peut être utilisé comme une seconde ligne de défense contre des publicités désagréablement fortes, si les producteurs commencent à éviter l'approche moyenne de loudness qui accompagne la normalisation du loudness des programmes EBU.
L'abréviation de décibel. Le dB est utilisé pour exprimer un rapport logarithmique entre, par exemple, deux niveaux d'amplitude. Dans ce cas, un rapport de 10:1 est équivalent à 20 dB tandis que 1:10 = 10 % est -20 dB. Ainsi, le dB est par nature toujours relatif. Il n'existe pas de niveau de +3 dB, tandis qu'un gain de +3 dB est applicable. Parfois, la nature relative du dB est implicite, par exemple si le niveau de pression sonore (SPL) est exprimé simplement en "dB". Étant donné que l'audition est un sens logarithmique, le gain, la distorsion, le rapport signal/bruit et d'autres relations en audio sont généralement exprimés en dB plutôt qu'en pourcentage.
Données supplémentaires sur les données principales. Les données principales peuvent être le contenu audio, vidéo ou textuel réel, tandis que les métadonnées peuvent contenir les outils nécessaires pour accéder ou comprendre les données principales. Les métadonnées sont largement utilisées pour exclure d'autres fournisseurs de la gestion des données principales, par exemple dans le traitement de texte, et devraient donc être adoptées uniquement lorsqu'elles sont basées sur des normes ouvertes. L'interface audio AES/EBU inclut des métadonnées de norme ouverte, tandis que l'AC3 contient certaines métadonnées spécifiques à Dolby. Dans de tels cas, un objectif est de minimiser la dépendance à ces données supplémentaires insaisissables.
Une unité absolue utilisée pour décrire le niveau d'échantillon dans le domaine numérique. 0 dBFS, où "FS" signifie Full Scale, désigne la valeur d'encodage maximale pour un échantillon. Les mesures de niveau spécifiées en dBFS indiquent généralement le niveau de crête de l'échantillon ou le niveau de crête réel.
La mesure de la loudness utilisant une fenêtre glissante de 400 ms, définie dans l'EBU R128. La loudness momentanée devrait être disponible pour l'affichage en temps réel de la loudness sur les compteurs en mode EBU. La loudness momentanée offre l'affichage le plus rapide et le plus dynamique du niveau de loudness.
Fait référence au niveau de crête vrai en dBFS
Appliquer un décalage de gain statique à une source, un programme ou une piste musicale pour répondre à certains critères. La normalisation peut être basée sur une variété de critères, par exemple une définition spécifique de la loudness ou du niveau de crête. La normalisation de la loudness à la station, en temps réel ou basée sur des fichiers, est un avantage pour toutes les plateformes de diffusion.
Une unité absolue utilisée pour décrire le niveau d'un signal analogique. Le point de référence, 0 dBU, équivaut à 0,775 V RMS.
Pratique opérationnelle de FreeTV, Australie. L'OP-59 est ancrée dans la norme BS.1770 concernant la loudness et le niveau de pic vrai, et recommande une approche basée sur la parole ainsi qu'une approche universelle pour la normalisation audio. Tous les extraits de programmes doivent être mesurés en utilisant la méthode universelle (mixage complet).
Le nom d'un champ de métadonnées dans l'AC3, indiquant le niveau moyen ou d'ancrage d'un programme. Dans le décodeur AC3, le dialnorm peut être utilisé pour normaliser les programmes en appliquant un décalage de gain et sert également de point de référence pour le système DRC. Malgré son nom, le dialnorm n'a pas d'utilisation spécifique à la parole dans le décodeur. Le niveau cible d'une station de diffusion est normalement utilisé comme réglage de dialnorm pour les plateformes basées sur l'AC3.
Comment les humains interprètent l'information sensorielle. La plupart des sens sont liés à des stimuli physiques sur une échelle logarithmique, permettant ainsi de percevoir une grande magnitude de stimuli. Dans le cadre de la perception auditive, le volume est lié à des stimuli physiques sur une échelle logarithmique, ce qui rend le dB utile pour la mesure.
Une technologie propriétaire brevetée par Dolby Labs pour discriminer entre la parole et d'autres sons, et ainsi exclure les portions non verbales lors de la mesure de la loudness. La technique peut ne pas être efficace pour contrôler les publicités, ni utile à travers les genres où la distinction entre la parole et le non-verbal est floue. L'intelligence dialogique ("DI") est ambiguë et n'est pas définie dans une norme. Les compteurs audio Dolby peuvent fonctionner avec différentes révisions de logiciels où une certaine version de DI est combinée avec diverses méthodes de pondération. Voir aussi "Mesure Universelle".
Une unité de niveau de loudness perçu. L'échelle phon est similaire à l'échelle SPL en dB. Les deux coïncident, pour des tons de 1 kHz, à des niveaux SPL supérieurs à 40 dB. Par conséquent, un ton pur de 1 kHz avec un SPL de 50 dB mesure 50 phons et est généralement perçu comme ayant le double de la loudness de 40 phons.
Contrôle de la plage dynamique. Peut faire référence à une fonctionnalité de l'AC3, capable de restreindre la plage dynamique lors de la reproduction. Le DRC de l'AC3 n'utilise pas la capacité de correction conforme à la norme BS.1770 et est dans certains produits impossible à désactiver pour l'auditeur final.
Un groupe de professionnels de l'audio au sein de l'EBU et venant du monde entier enquête sur la mesure de la loudness et le contrôle de la loudness dans la diffusion. P/LOUD est présidé par Florian Camerer de l'ORF et est un sous-groupe de la Communauté d'Experts de l'EBU sur l'Audio, ECA. L'un des résultats de P/LOUD, la recommandation EBU R128, a été publiée en septembre 2010, pionnière de divers nouveaux outils et techniques de production conformes à la norme BS.1770.
Nom de marque d'une entreprise américaine faisant des affaires en vendant des licences pour des technologies brevetées dans le domaine de l'audio et du divertissement. En 2005, Dolby Laboratories est devenue publique avec des actions négociées à la Bourse de New York.
Compteur de programme de pointe. Souvent utilisé pour désigner un compteur quasi-peak.
Mesure de loudness intégrée et universelle applicable à un programme entier, un film ou une piste musicale. Le Loudness de programme EBU est basé sur l'ITU-R BS.1770, mais ajoute une porte de mesure à seuil relatif lui permettant de se concentrer sur le son de premier plan. Voir aussi Niveau cible.
La notion d'avoir un seul nombre de loudness intégré représentant un programme entier ou une piste musicale. Le Loudness de programme de l'EBU et le Centre de Gravité en sont des exemples. Le loudness de programme peut être utilisé pour normaliser les programmes de diffusion, les publicités, les pistes musicales, etc.
Spécification du mesureur de loudness définie par l'EBU. Les mesureurs de loudness conformes au Mode EBU peuvent être considérés comme fiables pour effectuer des mesures en conséquence. Les détails opérationnels tels que les échelles et les unités sont également couverts. Le Mode EBU est défini dans l'EBU Tech 3341.
Le même que le compteur quasi-crête.
Directives audio pour la diffusion en Europe, basées sur l'ITU-R BS.1770 niveau de loudness et niveau de pic réel. Comparé à l'ATSC A/85, le R128 comprend de nouveaux outils conformes à la BS.1770 qui fonctionnent à travers les genres et les plateformes de diffusion. Le R128 est entièrement basé sur des normes ouvertes et soutenu par quatre documents techniques spécifiant le niveau de loudness des programmes EBU, la plage de loudness, le mode EBU, le loudness à court terme, le loudness momentané, des directives, etc. Les directives pratiques incluent des détails sur la gestion transparente des publicités et une section de distribution extensive dévoilant les avantages de la normalisation du loudness pour toutes les plateformes de diffusion.
Affichage du niveau audio. Le quasi-mètre de crête, PPM ou QPPM, a été largement utilisé dans la diffusion et le cinéma. Normalisé en tant qu'IEC 60268-10, le mètre est intentionnellement ralenti dans son temps de réponse "d'attaque", et encore plus dans sa décroissance. On peut dire qu'il n'est ni un mètre de niveau de crête ni un mètre de niveau moyen, et qu'il n'est pas non plus adapté pour mesurer le niveau de loudness. Des pics plus élevés que ceux affichés sur un QPPM peuvent facilement être trouvés dans un signal lorsqu'il est également mesuré par un mètre de crête réelle.
Définition du mode EBU, un ensemble d'exigences pour les mesureurs de loudness, par PLOUD.
Le mètre de crête d'échantillon est l'un des déchets de l'audio numérique. Facile à mettre en œuvre et facile à tromper, il porte la principale responsabilité des guerres de loudness dans les productions CD et commerciales. Le mètre de crête d'échantillon se trouve généralement dans les stations de travail et dans les systèmes de montage, mais ne comptez pas dessus. Dans l'audio numérique, utilisez un mètre de crête vraie pour afficher le niveau de crête et un mètre de loudness pour déterminer la normalisation.
Définition de la plage de loudness, contribué par TC Electronic et standardisé par l'EBU.
Une fenêtre glissante fournit une méthode pour traiter un nombre limité de points de données à la fois. Les mesures de fenêtre RMS glissante sont utiles dans l'audio, par exemple, où une propriété est examinée pour sa variabilité dans le temps. En ce qui concerne la loudness, la méthodologie de fenêtre glissante est particulièrement utile pour les applications en direct et de production où l'accès à l'ensemble des données n'est pas encore disponible. La longueur de la fenêtre glissante est donc spécifiée dans l'EBU R128, et définie comme soit 400 ms (Loudness Momentanée) soit 3 sec (Loudness à Court Terme).
Norme mondiale sur la mesure de la loudness de diffusion et du niveau de True-peak. La partie loudness est basée sur une mesure leq utilisant le poids K. Cette méthode de base est relativement simple mais a été vérifiée de manière indépendante. La partie True-peak de la norme a été spécifiée par l'AES SC-02-01. BS.1770-1 peut être utilisé pour mesurer du contenu mono, stéréo et 5.1 et est en révision depuis octobre 2010.
Une mesure acoustique logarithmique par rapport à une pression sonore de 20 µPa (ton pur à 1 kHz), qui est considérée comme le seuil de l'audition humaine. Remarque : Contrairement à l'utilisation habituelle des dB, ce point de référence est implicite lorsque nous parlons, par exemple, d'un "SPL de 60 dB". Étant donné que la sensibilité spectrale de l'oreille dépend du SPL, un filtre pour approcher la sensibilité de l'oreille dans une plage de SPL spécifique est utilisé lors de la mesure, par exemple, du poids A ou C.
Le principe d'indiquer la loudness par un seul chiffre pour spécifier la loudness globale d'un programme ou d'une piste musicale du début à la fin. Exemples de Loudness Intégrée : Centre de Gravité, Loudness de Programme EBU, niveau de loudness "brut" BS.1770.
Le principe de maintenir les métadonnées aussi constantes que possible dans la transmission de diffusion, limitant ainsi le nombre de choses qui peuvent mal tourner. Les stations utilisant des métadonnées statiques insèrent en continu le niveau sonore cible comme le numéro de niveau sonore du programme ("dialnorm" en AC3), et ne changent les métadonnées que si le format change, par exemple de stéréo à 5.1. L'EBU R128 et l'ATSC A/85 incluent des descriptions des conceptions de stations de diffusion avec des métadonnées statiques.
Un filtrage de fréquence développé par le CRC également connu sous le nom de "R2LB".
Le niveau de loudness cible est par définition le niveau de normalisation d'une station de diffusion. Dans l'EBU R128, le niveau de loudness cible est de -23 LUFS pour tous les genres et types de programmes. Dans l'ATSC A/85, le niveau de loudness cible est de -24 LUFS, cependant mesuré sans le gating du mode EBU. Avec une surveillance calibrée en place, le niveau de loudness cible est traduit en un SPL prévisible dans les studios de production. Une fois qu'un niveau de loudness cible a été défini, les utilisateurs peuvent choisir d'afficher la mesure de loudness sur une échelle relative (LU) plutôt que sur une échelle absolue (LUFS). Dans un système de livraison basé sur les métadonnées, le niveau de loudness cible est le nombre par défaut pour indiquer le niveau du programme. Dans l'AC3, le nom de ce paramètre de métadonnées est "dialnorm".
Niveau sonore équivalent. Une mesure intégrée de l'énergie sonore souvent combinée avec un pondération de fréquence pour approcher l'audition à un certain niveau de pression sonore. L'intégration peut se faire sur des secondes, des minutes ou des heures. La partie de loudness de la norme BS.1770-1 utilise une certaine pondération de fréquence, Leq(K), également connue sous le nom de Leq(R2LB), ainsi que différents facteurs de gain pour les canaux avant et arrière en 5.1.
Une mesure absolue utilisée pour décrire le niveau de crête véritable d'un signal numérique. Peut être mesurée comme spécifié dans l'ITU-R BS.1770. Le niveau intrinsèque ou de crête véritable d'un signal numérique peut être supérieur de 3 dB ou plus au niveau de crête d'échantillon du même signal. Contrairement au niveau de crête d'échantillon, le niveau de crête véritable est une estimation précieuse de la marge nécessaire pour traiter un signal sans clipping. Le niveau de 0 dBFS+ est régulièrement gravé sur des CD, entraînant des distorsions dans les équipements de reproduction, les convertisseurs de taux d'échantillonnage et les systèmes de réduction de données. Pour plus d'informations, voir Lund, "Stop Counting Samples", document de la convention AES 121.
L'unité de loudness sur une échelle absolue. La même chose que LUFS.
Un type amélioré de mesureur de niveau de crête à utiliser dans l'audio numérique. Bien que le mesureur de crête d'échantillon ait été suffisant aux débuts du numérique, il est facile à tromper et n'est plus un outil fiable.
Une mesure absolue utilisée pour décrire le niveau de crête véritable d'un signal numérique. Peut être mesurée comme spécifié dans l'ITU-R BS.1770. Le niveau intrinsèque ou de crête véritable d'un signal numérique peut être supérieur de 3 dB ou plus au niveau de crête d'échantillon du même signal. Contrairement au niveau de crête d'échantillon, le niveau de crête véritable est une estimation précieuse de la marge nécessaire pour traiter un signal sans clipping. Le niveau 0 dBFS+ est régulièrement gravé sur des CD, entraînant des distorsions dans les équipements de reproduction, les convertisseurs de taux d'échantillonnage et les systèmes de réduction de données. Pour plus d'informations, voir Lund, "Stop Counting Samples", document de la convention AES 121.
L'unité de loudness sur une échelle absolue. La même chose que LUFS.
Les plus fortes variations de volume se produisent généralement lors du "zapping" entre différentes chaînes de télévision. Le Zap Test est une méthode fondée sur des données statistiques pour examiner comment l'ampleur de ces variations de volume est affectée par l'application de différents schémas de normalisation. Pour plus d'informations, voir Skovenborg & Lund, "Descripteurs de volume pour caractériser du matériel à large plage de volume", document de la convention AES 127.
Certains de nos utilisateurs de diffusion et de production à travers le monde
