Unser CTO für Broadcast & Produktion, Thomas Lund, hat eine Reihe von mobilen Geräten, darunter Apples iPhone und iPad, auf die Testbank im 'TC Lab' gebracht.
In diesem Whitepaper werden alle Testergebnisse, Empfehlungen und ein praktischer Leitfaden offengelegt.
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Audio für Mobilgeräte, iPad und iPod
Von Thomas Lund
Seit fünf Jahren hat der Autor systematisch die Audiofähigkeiten von Pod- und Mobile-TV-Geräten von Apple, Nokia, Samsung und Sony Ericsson untersucht. Dieses Papier ist der erste öffentliche Bericht über Teile des Tests, der untersucht, was ein mobiler Nutzer hören kann und was nicht.
Veröffentlicht auf der NAB 2013 in Las Vegas.
Audio-Signale für mobiles TV, iPad und iPod
Von Thomas Lund
Über einen Zeitraum von fünf Jahren hat der Autor dieses Artikels systematisch die Audiofähigkeiten von mobilen TV-Geräten und Pods von Apple, Nokia, Samsung und Sony Ericsson untersucht. Dieser Artikel ist die erste öffentliche Präsentation eines Teils der Tests und Forschungen darüber, was ein Benutzer mobiler Geräte hören kann und was nicht.
Veröffentlicht auf der NAB 2013, Las Vegas
Das CALM-Gesetz und plattformübergreifende Übertragungen
Von Thomas Lund
Dieses Papier beschreibt den Prozess, der von der Produktion bis zur plattformübergreifenden Auslieferung reicht und den Weg für hochwertige Audioinhalte über verschiedene Genres und Plattformen ebnet. Die optimierte Normalisierung für iPod- und iPhone-Geräte wird berichtet, und das laufende NoTube-Projekt wird beschrieben.
Veröffentlicht auf der NAB 2012, Las Vegas.
Lautheitsbereichsdesign und -bewertung
Von Esben Skovenborg
Im Jahr 2009 veröffentlichten wir den Algorithmus zur Berechnung des LRA, der in die EBU R-128-Empfehlung zur Lautheitsnormalisierung aufgenommen wurde. Dieses Papier beschreibt die Designentscheidungen, die dem LRA-Algorithmus zugrunde liegen.
Veröffentlicht auf der AES 2012 in Budapest.
Momentane Lautstärke: RMS-Filteroptionen
Von Esben Skovenborg & Thomas Lund
Der Einsatz von Lautheitsmessgeräten bietet eine effiziente Möglichkeit, die Pegel von Rundfunkprogrammen und -kanälen auszubalancieren, um zu verhindern, dass der Zuschauer/Hörer unangenehme Pegelsprünge erlebt.
Veröffentlicht im März 2012.
Der überarbeitete BS.1770 Rundfunkstandard
Von Thomas Lund
Der ITU-Standard wurde auf BS.1770-2 aktualisiert. Er funktioniert jetzt genreübergreifend, zum Beispiel zwischen Werbung und regulären Programmen. Transparenz ist ein Muss für den Rundfunkanbieter, für den Produzenten und in Bezug auf Gesetze wie den CALM Act. Auch kohärente neue EBU R128-Tools werden beschrieben.
Veröffentlicht auf der NAB 2011, Las Vegas.
Gated Lautheitsmessung
Von Grimm, Skovenborg & Spikofski
Die Lautheitsnormalisierung gemäß ITU-R BS.1770-1 funktioniert für die meisten Rundfunkprogramme recht gut. Allerdings sind Programme mit einem weiten Lautheitsbereich möglicherweise nicht gut mit anderen Programmen abgestimmt. Das Hinzufügen eines Messgate bietet eine einfache, aber effektive Lösung.
Veröffentlicht auf der AES 2010 in London.
Programmlautstärke und Lautheitsbereich
Von Esben Skovenborg & Thomas Lund
EBU P/LOUD widmete viel Zeit der Suche nach einem transparenten, genreübergreifenden Maß für die Programmnormierung. Dieses Papier war Teil dieses Prozesses. Es beschreibt auch den Lautheitsbereich, untersucht die Lautheitssprungtoleranz des Hörers und präsentiert den Zap-Test.
Veröffentlicht auf der AES 2009 in New York.
Universelle Lautstärke-Beschreibungen
Von Esben Skovenborg & Thomas Lund
Das Papier präsentiert zwei Deskriptoren, "Schwerpunkt" und "Konsistenz", um die Lautstärke-Eigenschaften von Filmen, Musik und Rundfunkprogrammen sowie -stücken zusammenzufassen. Anwendungen umfassen Liefer-Spezifikationen, Diagnosen, Protokollierung und die Bereitstellung von Metadaten, beispielsweise zur Verwendung mit MPEG- und AC3-Codecs.
Veröffentlicht auf der AES 2008 in San Francisco.
Inter-Programm-Level-Sprünge im Rundfunk
Von Thomas Lund
DTV hat ein wachsendes Problem mit Pegelsprüngen zwischen Programmen; insbesondere wenn Programme mit großem Dynamikbereich von Werbespots, Promotions oder Sportübertragungen gefolgt werden. Wichtige Faktoren, die zu solchen Pegelsprüngen zwischen den Programmen beitragen, wurden untersucht und werden berichtet.
Veröffentlicht auf der Broadcast Asia 2008, Singapur.
Echtzeitvisualisierung der Lautstärke
Von Esben Skovenborg & Søren H. Nielsen
Ein neuartiges Echtzeit-Lautheitsmessgerät wird vorgestellt, das gleichzeitig die Kurzzeitlautheit, die Langzeitlautheit und den Spitzenpegel anzeigt.
Veröffentlicht auf DAFx 2007, Bordeaux.
Hör auf, die Proben zu zählen.
Von Thomas Lund
Bericht von der Frontlinie des CD-Lautstärke-Kriegs, 2006: Es ist noch nicht vorbei. Lesen Sie über Verzerrungen, die in CD-Playern, Datenreduktionssystemen usw. auftreten. Der Anhang schlägt verbesserte Verfahren vor, die in der Produktion und beim Mastering befolgt werden sollten.
Veröffentlicht auf der AES 2006 in San Francisco.
Lautheitskontrolle im digitalen Fernsehen
Von Thomas Lund
Ein Papier, das verschiedene Lautheitsmessmodelle und deren Einschränkungen beschreibt. Die Toleranz des Verbrauchers für den Dynamikbereich (DRT) wird quantifiziert, und die Infrastruktur der Station, die DRT berücksichtigt, wird vorgestellt.
Veröffentlicht auf der NAB 2006, Las Vegas.
Bewertung verschiedener Lautheitsmodelle
Von Esben Skovenborg & Søren H. Nielsen
Die Fähigkeit von zwölf Lautstärkemodellen, Sprach- und Musiksegmente zu messen, wird bewertet. Leq(A) und Leq(M) gehören zu den schlechtesten Performern, während Leq(RLB) aus einem ITU-Experiment und neue fortschrittliche Modelle besser mit umfangreichen Hörtests korrelieren.
Veröffentlicht auf der AES 2004 in San Francisco.
Entwürfe für Lautstärkeabgleich-Experimente
Von Esben Skovenborg & Søren H. Nielsen
Es werden verschiedene experimentelle Designs zur Lautstärke verglichen, und der Effekt der Verwendung eines festen Referenzwerts wird gegen ein ausgewogenes Paarabgleichsdesign bewertet.
Veröffentlicht an der SOAS 2004, Posen.
Lautheitsbewertung von Musik und Sprache
Von Esben Skovenborg, Rene Qesnel & Søren H. Nielsen
Ein Experiment wurde durchgeführt, um die Bewertung der Lautstärke von Musik und Sprache mithilfe eines allgemeinen linearen Modells zu untersuchen.
Veröffentlicht auf der AES 2004, Berlin.
Levelkontrolle im digitalen Mastering
Von Søren H. Nielsen & Thomas Lund
Das Mastering von Musik wird zu einem Wettkampf um maximale Lautstärke anstatt zu einer Suche nach Audioqualität, da das Zählen aufeinanderfolgender Samples bei OdBFS keine angemessene Begrenzung der Lautstärke darstellt.
Veröffentlicht auf der AES 1999, New York.
Das Geheimnis des Mastering-Ingenieurs
Von Bob Katz
Mastering ist eine Kunst und eine Wissenschaft. In diesem anerkannten Heft teilt Bob Katz gute Ratschläge über Überwachung, Messung und Verarbeitung. Über das Hören der Musik und deren Unterstützung als Weg zum Nirvana - von einem der wahren Yogis unserer Branche.
Veröffentlicht an der SOAS 2004, Posen.
10 Dinge, die Sie über Lautstärke wissen sollten
Die EBU bietet einen kurzen Überblick über 10 grundlegende Themen, die Sie über Lautstärke wissen sollten. Nicht im Detail, aber Sie erhalten einen guten Ausgangspunkt, um darauf aufzubauen.
Empfohlene Praktiken für digitales Fernsehen in den USA. A/85 basiert auf BS.1770 Lautstärke und True-Peak-Niveau. Es spezifiziert einen ankerbasierten oder universellen Ansatz zur Audio-Normalisierung, ohne eine klare Unterscheidung, wann was zu verwenden ist. A/85 enthält umfangreiche Informationen über kalibrierte Überwachungsumgebungen und kann etwas wie ein Dolby-Handbuch fungieren. Im Gegensatz zu EBU R128 konzentriert sich A/85 ausschließlich auf die digitale Fernsehplattform und den AC3-Codec. Veröffentlicht im November 2009.
Eine wahrnehmungsbezogene Eigenschaft von Klang. Menschen bewerten die Lautstärke zwischen leise und laut. Mehrere physikalische und psychologische Faktoren tragen zur Empfindung der Lautstärke bei. Ein Beispiel für ein Hörexperiment zur Untersuchung dieser Eigenschaft wird in Skovenborg, Quesnell & Nielsen, "Lautstärke-Bewertung von Musik und Sprache", AES 116 Konferenzpapier, beschrieben. Hinweis: Lautstärke bezieht sich nicht auf den Schalter an einer Hi-Fi-Anlage, der die Frequenzantwort ändert, während die Verstärkung ("Lautstärkeregler") des Systems variiert wird.
Siehe ITU-R BS.1770
Ein standardisiertes Maß für den Lautstärkebereich eines Programms oder eines Musikstücks. Der Lautstärkebereich, abgekürzt LRA, basiert auf BS.1770 und ist Teil von EBU R128. Der Lautstärkebereich wird in LU-Einheiten gemessen und misst im Wesentlichen den Abstand zwischen leisen und lauten Teilen des Programms. Das Maß wird als Produktionsrichtlinie, für die manuelle oder serverseitige Qualitätskontrolle (QC) und zur Überprüfung der Integrität eines gesamten Signalwegs verwendet. Die Zahl bleibt nach der Produktion gleich, selbst wenn ein Programm normalisiert wird. Hinweis: Der Lautstärkebereich ersetzt eine Beschreibung von TC Electronic, "Konsistenz", die in der ersten Generation seiner LM5-Messgeräte verwendet wurde.
Studio-Lautsprecher können so kalibriert werden, dass sie einen bestimmten Schalldruckpegel (SPL) an einem bestimmten Ort in einem bestimmten Raum erzeugen. Kalibriertes Monitoring ist vorteilhaft für die Produktion von qualitativ hochwertigem Audio und macht den Wechsel eines Projekts zwischen Studios weniger kompliziert. Kalibriertes Monitoring ist ein Vorteil, um die Lautstärke sowohl nach Gehör (als auch mit einem Lautstärkemesser) unter Kontrolle zu halten, aber auch um ein konsistentes spektrales Gleichgewicht von Programm zu Programm zu erreichen. Wenn der Überwachungspegel undefiniert ist, kann die pegelabhängige Empfindlichkeit unserer Ohren eine Rolle beim Mischen spielen. Da die Rundfunklautstärke jetzt standardisiert ist, ist der Zeitpunkt ideal, um kalibriertes Monitoring weitgehend zu fördern. ATSC A/85 enthält ein aufschlussreiches Kapitel zu diesem Thema.
Abkürzung für Lautheitsbereich.
Studio-Lautsprecher können so kalibriert werden, dass sie einen bestimmten Schalldruckpegel (SPL) an einem bestimmten Ort in einem bestimmten Raum erzeugen. Kalibriertes Monitoring ist vorteilhaft für die Produktion von qualitativ hochwertigem Audio und erleichtert den Wechsel eines Projekts zwischen Studios. Kalibriertes Monitoring hilft, die Lautstärke sowohl nach Gehör (als auch mit einem Lautstärkemesser) unter Kontrolle zu halten, und sorgt zudem für ein konsistentes spektrales Gleichgewicht von Programm zu Programm. Wenn der Überwachungspegel undefiniert ist, kann die pegelabhängige Empfindlichkeit unserer Ohren eine Rolle beim Mischen spielen. Da die Rundfunklautstärke nun standardisiert ist, ist der Zeitpunkt ideal, um kalibriertes Monitoring weitreichend zu fördern. ATSC A/85 enthält ein aufschlussreiches Kapitel zu diesem Thema.
Die Einheit der Lautstärke auf einer relativen Skala. 1 LU entspricht 1 dB. Sie kann auch verwendet werden, um die Programmlautstärke zu messen, wenn ein Zielpegel als Nullpunkt auf der LUFS-Skala definiert wurde, zum Beispiel 0 LU = -23 LUFS.
Kommunikationsforschungszentrum. Bundesforschungs- und -entwicklungsstätte in Kanada und treibende Kraft hinter den Studien und Hörversuchen, die der ITU-R BS.1770 zugrunde liegen.
Die Einheit des Lautstärkepegels eines digitalen Signals auf einer absoluten Skala. 1 LUFS entspricht 1 dB. Die meisten Pegel im Rundfunk liegen im Bereich von -36 bis -18 LUFS, während Pegel näher bei 0 LUFS sehr laut bedeuten würden.
Eine kombinierte Struktur, die aus einem Encoder und einem Decoder besteht. Datenreduktionssysteme wie AAC, MP3 und AC3 sind Beispiele für Audio-Codecs.
Der maximal gemessene Lautstärkepegel, wenn ein gleitendes Fenster von Beginn bis Ende eines Programms angewendet wird. In EBU R128 ist die Breite des gleitenden Fensters auf 400 ms oder 3 Sekunden definiert. Die maximale Lautstärke kann als zweite Verteidigungslinie gegen unangenehm laute Werbung verwendet werden, falls Produzenten beginnen, den durchschnittlichen Ansatz zur Lautstärke, der mit der EBU-Programmlautstärke-Normalisierung einhergeht, zu umgehen.
Die Abkürzung für Dezibel. Das dB wird verwendet, um ein logarithmisches Verhältnis zwischen beispielsweise zwei Amplitudenpegeln auszudrücken. In diesem Fall entspricht ein Verhältnis von 10:1 20 dB, während 1:10 = 10 % -20 dB entspricht. Daher ist dB von Natur aus immer relativ. Es gibt kein Niveau von +3 dB, während ein Gewinn von +3 dB anwendbar ist. Manchmal wird die relative Natur von dB angedeutet, zum Beispiel wenn der Schalldruckpegel (SPL) lediglich in "dB" ausgedrückt wird. Da das Hören ein logarithmischer Sinn ist, werden Gewinn, Verzerrung, Signal/Rauschen und andere Beziehungen im Audio typischerweise in dB und nicht in Prozent ausgedrückt.
Zusätzliche Daten über Kerndaten. Kerndaten könnten die tatsächlichen Audio-, Video- oder Textinhalte sein, während Metadaten die notwendigen Werkzeuge zur Verfügung stellen, um auf Kerndaten zuzugreifen oder sie zu verstehen. Metadaten werden häufig verwendet, um andere Anbieter vom Umgang mit Kerndaten auszuschließen, beispielsweise in der Textverarbeitung, und sollten daher nur akzeptiert werden, wenn sie auf offenen Standards basieren. Die AES/EBU-Audio-Schnittstelle umfasst offene Standardmetadaten, während AC3 bestimmte Dolby-spezifische Metadaten enthält. In solchen Fällen besteht ein Ziel darin, die Abhängigkeit von diesen schwer fassbaren zusätzlichen Daten zu minimieren.
Eine absolute Einheit, die verwendet wird, um das Probeniveau im digitalen Bereich zu beschreiben. 0 dBFS, wobei "FS" für Full Scale steht, bezeichnet den maximalen Kodierungswert für eine Probe. Messungen des Niveaus, die in dBFS angegeben sind, zeigen typischerweise das Proben-Spitzenlevel oder das wahre Spitzenlevel an.
Die Messung der Lautstärke erfolgt mit einem 400 ms gleitenden Fenster, wie in EBU R128 definiert. Die momentane Lautstärke sollte für die Echtzeitanzeige der Lautstärke auf EBU-Modus-Messgeräten verfügbar sein. Die momentane Lautstärke liefert die schnellste und dynamischste Anzeige des Lautstärkepegels.
Bezieht sich auf den dBFS-Wahrspitzenpegel
Anwenden eines statischen Verstärkungsoffsets auf eine Quelle, ein Programm oder einen Musiktrack, um bestimmte Kriterien zu erfüllen. Die Normalisierung kann auf einer Vielzahl von Kriterien basieren, beispielsweise einer spezifischen Definition von Lautstärke oder Spitzenpegel. Die Lautstärkenormalisierung an der Station, ob in Echtzeit oder dateibasiert, ist ein Vorteil für alle Rundfunkplattformen.
Eine absolute Einheit, die verwendet wird, um das Niveau eines analogen Signals zu beschreiben. Der Referenzpunkt, 0 dBU, entspricht 0,775 V RMS.
Betriebspraktiken von FreeTV, Australien. OP-59 basiert auf BS.1770 Lautstärke und True-Peak-Niveau und empfiehlt einen sprachbasierten sowie einen universellen Ansatz zur Audio-Normalisierung. Alle Kurzformate sollten mit der universellen (Vollmix-)Methode gemessen werden.
Der Name eines Metadatenfeldes in AC3, das das durchschnittliche oder Ankerlevel eines Programms angibt. Im AC3-Decoder kann dialnorm verwendet werden, um Programme zu normalisieren, indem ein Verstärkungsoffset angewendet wird, und dient auch als Referenzpunkt für das DRC-System. Trotz seines Namens hat dialnorm im Decoder keine sprachspezifische Verwendung. Das Zielniveau einer Rundfunkstation wird normalerweise als ihre dialnorm-Einstellung für AC3-basierte Plattformen verwendet.
Wie Menschen sensorische Informationen interpretieren. Die meisten Sinne beziehen sich auf physikalische Reize auf einer logarithmischen Skala, wodurch eine große Magnitude von Reizen wahrgenommen werden kann. Im Rahmen der auditiven Wahrnehmung steht die Lautstärke in Beziehung zu physikalischen Reizen auf einer logarithmischen Skala, was dB nützlich für die Messung macht.
Eine proprietäre Technologie, die von Dolby Labs patentiert wurde, um zwischen Sprache und anderen Geräuschen zu unterscheiden und dadurch nicht-sprachliche Teile beim Messen der Lautstärke auszublenden. Die Technik könnte möglicherweise nicht effektiv sein, um Werbung zu kontrollieren, noch in Genres nützlich sein, in denen die Unterscheidung zwischen Sprache und Nicht-Sprache verschwommen ist. Dialog Intelligence ("DI") ist mehrdeutig und nicht in einem Standard definiert. Dolby-Audiometer können unterschiedliche Versionen von Software verwenden, bei denen eine bestimmte Version von DI mit verschiedenen Gewichtungsmethoden kombiniert wird. Siehe auch "Universelle Messung".
Eine Einheit des wahrgenommenen Lautstärkepegels. Die Phon-Skala ist ähnlich der SPL-dB-Skala. Die beiden stimmen bei 1 kHz-Tönen bei SPL-Werten über 40 dB überein. Folglich misst ein 1 kHz-Reinton mit einem SPL von 50 dB 50 Phon und wird typischerweise als doppelt so laut wie 40 Phon wahrgenommen.
Dynamikbereichskontrolle. Kann sich auf eine Funktion von AC3 beziehen, die in der Lage ist, den Dynamikbereich während der Wiedergabe einzuschränken. AC3 DRC verwendet keine BS.1770-konforme Korrekturfunktion und ist in einigen Produkten für den Endhörer unmöglich zu deaktivieren.
Eine Gruppe von Audio-Profis innerhalb der EBU und aus der ganzen Welt untersucht die Lautheitsmessung und Lautheitskontrolle im Rundfunk. P/LOUD wird von Florian Camerer von ORF geleitet und ist eine Untergruppe der EBU-Expertengemeinschaft für Audio, ECA. Eine der Ergebnisse von P/LOUD, die Empfehlung EBU R128, wurde im September 2010 veröffentlicht und hat verschiedene neue BS.1770-konforme Werkzeuge und Produktionstechniken eingeführt.
Markenname eines amerikanischen Unternehmens, das Geschäfte mit dem Verkauf von Lizenzen für patentierte Technologie im Bereich Audio und Unterhaltung macht. Im Jahr 2005 ging Dolby Laboratories an die Börse, mit Aktien, die an der New Yorker Börse gehandelt wurden.
Spitzenprogramm-Meter. Oft verwendet in Bezug auf ein Quasi-Spitzenmeter.
Integrierte, universelle Lautheitsmessung, die auf ein gesamtes Programm, einen Film oder einen Musiktrack anwendbar ist. Die EBU-Programmlautheit basiert auf ITU-R BS.1770, fügt jedoch ein relatives Schwellenwertmessungstor hinzu, das es ermöglicht, sich auf den Vordergrundsound zu konzentrieren. Siehe auch Zielpegel.
Die Vorstellung, eine integrierte Lautheitszahl zu haben, die ein ganzes Programm oder einen Musiktrack repräsentiert. EBU Programmlautheit und Schwerpunkt sind solche Beispiele. Die Programmlautheit kann verwendet werden, um Rundfunkprogramme, Werbespots, Musiktracks usw. zu normalisieren.
Lautheitsmessgerät-Spezifikation, die von der EBU definiert wurde. Lautheitsmessgeräte, die dem EBU-Modus entsprechen, können darauf vertrauen, Messungen entsprechend durchzuführen. Betriebliche Details wie Skalen und Einheiten sind ebenfalls abgedeckt. Der EBU-Modus ist in EBU Tech 3341 definiert.
Das gleiche wie ein Quasi-Peak-Meter.
Audio-Richtlinien für die Ausstrahlung in Europa, basierend auf ITU-R BS.1770 Lautstärke und True-Peak-Niveau. Im Vergleich zu ATSC A/85 umfasst R128 bedeutende neue, BS.1770-konforme Werkzeuge, die genreübergreifend und plattformübergreifend funktionieren. R128 basiert vollständig auf offenen Standards und wird von vier technischen Dokumenten unterstützt, die die EBU-Programmlautstärke, Lautstärkebereich, EBU-Modus, kurzfristige Lautstärke, momentane Lautstärke, Richtlinien usw. spezifizieren. Die praktischen Richtlinien enthalten Details zur transparenten Handhabung von Werbung und einen umfangreichen Verteilungsabschnitt, der die Vorteile der Lautstärke-Normalisierung für alle Rundfunkplattformen aufzeigt.
Anzeige des Audiopegels. Der quasi-Peak-Meter, PPM oder QPPM, wird in Rundfunk und Film weit verbreitet eingesetzt. Standardisiert nach IEC 60268-10, wird der Meter absichtlich in seiner "Angriffs"-Reaktionszeit verlangsamt und noch mehr in seinem Abklingen. Man könnte argumentieren, dass es sich weder um einen Peak-Level- noch um einen Durchschnittslevel-Meter handelt und auch nicht geeignet ist, den Lautstärkepegel zu messen. Höhere Peaks als die, die auf einem QPPM angezeigt werden, können leicht in einem Signal gefunden werden, wenn es auch mit einem True-Peak-Meter gemessen wird.
Definition des EBU-Modus, einer Reihe von Anforderungen für Lautheitsmesser, von PLOUD.
Der Sample-Peak-Meter gehört zu den Überbleibseln der digitalen Audiotechnik. Er ist einfach zu implementieren und leicht zu manipulieren, und trägt die Hauptverantwortung für die Lautstärke-Kriege in CD- und kommerziellen Produktionen. Der Sample-Peak-Meter ist typischerweise in Workstations und Bearbeitungssystemen zu finden, aber verlasse dich nicht darauf. In der digitalen Audiotechnik solltest du einen True-Peak-Meter verwenden, um den Spitzenpegel anzuzeigen, und einen Lautheitsmesser, um die Normalisierung zu bestimmen.
Definition des Lautstärkebereichs, beigetragen von TC Electronic und standardisiert von der EBU.
Ein gleitendes Fenster bietet eine Methode, um jeweils nur eine bestimmte Anzahl von Datenpunkten zu verarbeiten. Gleitende RMS-Fenster-Messungen sind beispielsweise in der Audiotechnik nützlich, wo eine Eigenschaft auf zeitliche Variabilität untersucht wird. In Bezug auf die Lautstärke ist die Methode des gleitenden Fensters besonders nützlich für Live- und Produktionsanwendungen, bei denen noch kein Zugriff auf die vollständigen Daten besteht. Die Länge des gleitenden Fensters ist daher in EBU R128 festgelegt und definiert als entweder 400 ms (Momentane Lautstärke) oder 3 Sekunden (Kurzzeitlautstärke).
Globaler Standard für die Messung der Rundfunklautstärke und des True-Peak-Niveaus. Der Lautstärke-Teil basiert auf einer leq-Messung mit K-Gewichtung. Diese Basis-Methode ist relativ einfach, wurde jedoch unabhängig verifiziert. Der True-Peak-Teil des Standards wurde von AES SC-02-01 spezifiziert. BS.1770-1 kann zur Messung von Mono-, Stereo- und 5.1-Inhalten verwendet werden und steht zur Revision im Oktober 2010 an.
Ein akustisches, logarithmisches Maß relativ zu einem Schalldruck von 20 µPa (1 kHz Reinton), das als Schwelle des menschlichen Hörens betrachtet wird. Hinweis: Im Gegensatz zu anderen Verwendungen von dB ist dieser Referenzpunkt impliziert, wenn wir zum Beispiel von "einem SPL von 60 dB" sprechen. Da die spektrale Empfindlichkeit des Ohrs von SPL abhängt, wird ein Filter verwendet, um die Empfindlichkeit des Ohrs in einem bestimmten SPL-Bereich zu approximieren, wenn zum Beispiel A- oder C-Bewertung gemessen wird.
Das Prinzip, die Lautstärke als eine Zahl anzugeben, um die gesamte Lautstärke eines gesamten Programms oder Musikstücks von Anfang bis Ende zu spezifizieren. Beispiele für integrierte Lautstärke: Schwerpunkt, EBU-Programmlautstärke, "roher" BS.1770-Lautstärkepegel.
Das Prinzip, die Metadaten so weit wie möglich während der Rundfunkübertragung gleich zu halten, um die Anzahl der Dinge zu begrenzen, die schiefgehen können. Sender, die statische Metadaten verwenden, fügen kontinuierlich die Ziellautstärke als Programmlautstärkezahl ("dialnorm" in AC3) ein und wechseln die Metadaten nur, wenn sich das Format ändert, zum Beispiel von Stereo zu 5.1. EBU R128 und ATSC A/85 enthalten Beschreibungen von Designs für Rundfunkstationen mit statischen Metadaten.
Eine Frequenzbewertung, die vom CRC entwickelt wurde, auch bekannt als "R2LB".
Die Ziel-Lautstärke ist definitionsgemäß das Normalisierungsniveau eines Rundfunkanstalt. In EBU R128 beträgt die Ziel-Lautstärke -23 LUFS für alle Genres und Programmtypen. In ATSC A/85 beträgt die Ziel-Lautstärke -24 LUFS, jedoch gemessen ohne die Gating-Funktion des EBU-Modus. Mit kalibrierten Monitoren wird die Ziel-Lautstärke in ein vorhersehbares SPL in Produktionsstudios übersetzt. Sobald eine Ziel-Lautstärke definiert wurde, können die Benutzer wählen, die Lautstärkemessung auf einer relativen Skala (LU) anzuzeigen, anstatt auf einer absoluten Skala (LUFS). In einem metadatenbasierten Liefersystem ist die Ziel-Lautstärke die Standardzahl zur Angabe des Programmpegels. In AC3 lautet der Name dieses Metadatenparameters "dialnorm".
Äquivalenter Schalldruckpegel. Ein energieintegriertes Maß für Schall, das oft mit einer Frequenzgewichtung kombiniert wird, um das Hören bei einem bestimmten Schalldruckpegel zu approximieren. Die Integration kann über Sekunden, Minuten oder Stunden erfolgen. Der Lautstärkeanteil von BS.1770-1 verwendet eine bestimmte Frequenzgewichtung, Leq(K), auch bekannt als Leq(R2LB), sowie unterschiedliche Verstärkungsfaktoren für Front- und Rear-Kanäle in 5.1.
Ein absolutes Maß, das verwendet wird, um das True-Peak-Niveau eines digitalen Signals zu beschreiben. Kann gemäß ITU-R BS.1770 gemessen werden. Das intrinsische oder True-Peak-Niveau eines digitalen Signals kann 3 dB oder mehr höher sein als das Sample-Peak-Niveau desselben Signals. Im Gegensatz zum Sample-Peak-Niveau ist True-Peak eine wertvolle Schätzung des erforderlichen Headrooms, um ein Signal ohne Clipping zu verarbeiten. Das 0 dBFS+ Niveau wird routinemäßig auf CDs gedruckt, was zu Verzerrungen in Wiedergabegeräten, Sample-Rate-Konvertern und Datenreduktionssystemen führt. Für weitere Informationen siehe Lund, "Stop Counting Samples", AES 121 Konferenzpapier.
Die Einheit der Lautstärke auf einer absoluten Skala. Dasselbe wie LUFS.
Ein verbesserter Typ von Spitzenpegelmesser für den Einsatz in digitaler Audio. Während der Sample-Peak-Messer in den frühen Tagen der digitalen Technologie ausreichend war, ist er leicht zu täuschen und kein vertrauenswürdiges Werkzeug mehr.
Ein absolutes Maß, das verwendet wird, um das True-Peak-Niveau eines digitalen Signals zu beschreiben. Kann gemäß ITU-R BS.1770 gemessen werden. Das intrinsische oder True-Peak-Niveau eines digitalen Signals kann 3 dB oder mehr höher sein als das Sample-Peak-Niveau desselben Signals. Im Gegensatz zum Sample-Peak-Niveau ist True-Peak eine wertvolle Schätzung des erforderlichen Headroom, um ein Signal ohne Clipping zu verarbeiten. Das 0 dBFS+ Niveau wird routinemäßig auf CDs gedruckt, was zu Verzerrungen in Wiedergabegeräten, Sample-Rate-Konvertern und Datenreduktionssystemen führt. Für weitere Informationen siehe Lund, "Stop Counting Samples", AES 121 Konferenzpapier.
Die Einheit der Lautstärke auf einer absoluten Skala. Dasselbe wie LUFS.
Die höchsten Sprünge in der Lautstärke treten typischerweise beim "Zappen" zwischen verschiedenen TV-Kanälen auf. Der Zap-Test ist eine statistisch fundierte Methode, um zu untersuchen, wie das Ausmaß dieser Lautstärkesprünge durch die Anwendung verschiedener Normalisierungsverfahren beeinflusst wird. Für weitere Informationen siehe Skovenborg & Lund, "Lautstärke-Beschreibungen zur Charakterisierung von Material mit weitem Lautstärkebereich", AES 127 Konferenzpapier.
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